正剧将悲剧与喜剧融会在一起，创造出一种悲中有喜，喜中有悲的戏剧性情节，其故事情节只可用来表现震撼人心的大事（）

A.悲剧、喜剧与正剧没什么区别

B.只有正剧才能生存

C.没有正剧就没有悲、喜剧

D.悲剧和喜剧也都要载道

A.否定古典主义戏剧的贵族倾向，主张描写与歌颂平民;

B.力图突破悲剧和喜剧的严格分界，建立介乎悲、喜剧之间的“正剧”;

C.打破“三一律”的约束;

D.提倡用散文代替韵文;

A.否定古典主义戏剧的贵族倾向，主张描写与歌颂平民

B.力图突破悲剧和喜剧的严格分界，建立介乎悲、喜剧之间的“正剧”

C.打破“三一律”的约束

D.提倡用散文代替韵文

A.茅盾的《子夜》、巴金的《家》、老舍的《骆驼祥子》，均为我国20世纪时期著名的长篇小说

B.莎士比亚是文艺复兴时期英国伟大的戏剧家，他的四大悲剧《哈姆莱特》《李耳王》《奥赛罗》《麦克白》对后世文学影响很大

C.按性质划分，戏剧分为悲剧、喜剧和正剧，悲剧中的主人公的结局是悲惨的，喜剧一般是大团圆的结局，而正剧的既无悲剧色彩又无喜剧色彩

D.古体诗与近体诗的主要区别在于句数、字数、格律音韵上，前者较自由，后者却有严格的规定，因此近体诗也称格律诗

A.茅盾的《子夜》、巴金的《家》、老舍的《骆驼祥子》，均为我国20世纪早期著名的长篇小说

B.莎士比亚是文艺复兴时期英国伟大的戏剧家，他的四大悲剧《哈姆莱特》《李耳王》《奥赛罗》《麦克白》对后世文学影响很大

C.按性质划分，戏剧分为悲剧、喜剧和正剧，悲剧中的主人公的结局是悲惨的，喜剧一般是大团圆的结局，而正剧的情节既无悲剧色彩又无喜剧色彩

D.古体诗与近体诗的主要区别在于句数、字数。格律音韵上，前者较自由，后者却有严格的规定，因此近体诗也称格律诗

A.只有正剧才能存在

B.悲剧、喜剧与正剧没有什么本质的区别

C.没有正剧也就没有悲剧和喜剧

D.悲剧和喜剧也都要载道

A.悲剧

B.喜剧

C.正剧

D.笑剧

A.悲剧

B.喜剧

C.正剧

D.笑剧